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行走于光影之间，演艺于氍毹之上，大幕拉开，她把一段生命注入角色之中，成为她们在舞台上俏丽的化身，或是机灵可爱的丫鬟，或是春心萌动的尼姑，或是温婉善良的女子，或是诡计多端的奸妃，春草、玉姣、色空、珍妃、妲己、刘妃……在这些名字背后，是从艺三十余载的梁筠菱，对每个角色的用心演绎，对粤剧艺术的无限热爱。
心存希冀
梁筠菱与粤剧的不解之缘，要从孩提时的耳濡目染说起。当时电视还未普及，看大戏是孩子们重要的娱乐方式。台上的故事演得精彩，台下的模仿意趣横生。玩耍之时，一块枕巾便可成为飞舞的水袖，屋里的蚊帐便是小小的舞台。方寸之间，对扮演角色的模糊喜爱，便在心中悄然生根发芽。
升入小学之后，梁筠菱的父母将她送入了兴趣班，当时的兴趣班有唱歌、诗朗诵、粤剧等多种形式，恰巧就有粤剧团的老师在此任教。梁筠菱进入粤剧班学习之后，结识了走入粤剧舞台的第一位启蒙老师——梧州粤剧团的陈小珠老师。陈小珠老师夸赞她有表演天分，外形条件佳，便把自己的拿手好戏——《春草闯堂》倾囊相授。春草是一个勇敢正直、充满智慧的小丫鬟，她仗义执言、闯堂认婚，也促成了小姐的姻缘，在阐幽抉微地凸显矛盾、塑造人物的过程中，也考验着小旦特有的身段和眼神的运用。梁筠菱也凭借着在《春草闯堂·上路》中的出色表现，考入了粤剧学校。
在粤剧学校的学习经历，是梁筠菱演艺事业上一笔宝贵的财富。老师们的精心传授，同学之间的配戏经历，让她有了尝试不同行当的机会，为她演绎多样角色打下了坚实的基础。
目有繁星
心存希冀，故勤学苦练不断；目有繁星，故追光之路不止。1992年，梁筠菱从广东粤剧学校毕业，来到广东粤剧院二团工作。当时，关青、关国华、小神鹰（盟员）等老一辈艺术家，吴国华（盟员）、曹秀琴、梁耀安、倪惠英、姚志强、麦玉清（盟员）等众多前辈，以及转入一团后丁凡、蒋文端、林家宝等前辈，都给予了她宝贵的指导和提携。从观摩粤剧名家的演绎，到拥有与前辈们配戏的宝贵经验，再到越来越多担纲主演的实践机会，谈及于此，梁筠菱总是心怀感念，深感受益终身。
珠玉在前，梁筠菱在不断刻苦钻研演艺的同时，也不忘尝试拓宽戏路的可能性，演绎不同风格的人物。《山乡风云》中四小姐这一角色，是梁筠菱演艺生涯的一次重要突破。
2007年，新版《山乡风云》在澳门、广州、中山、东莞、佛山、深圳等地巡演，所到之处均掀起一股“扑飞”热潮。该剧由蒋文端、关国华、欧凯明、卢海潮（盟员）、彭炽权等粤剧名家演绎，讲述的是解放战争时期五邑地区游击队与反动派斗智斗勇的故事。它是粤剧史上一座极有分量的丰碑，不少脍炙人口的情节早已深入人心。
在此之前，梁筠菱还未饰演过泼辣旦这一行当，加之这部戏的主角都是著名的艺术家，压力之下，动力使然，梁筠菱更加认真地对待四小姐这个角色，努力揣摩人物特点。正式演出时，演出效果不错，她的演绎也得到了前辈们的认可。
有了这一次的宝贵经历，在梁耀安和麦玉清主演的《三脱状元袍》中，在麦玉清的建议下，梁筠菱饰演了十二娘这一角色。赵天颖三穿三脱状元袍的荒诞故事，离不开十二娘这一人物黏合情节、营造诙谐幽默的效果。从彩儿这一小旦角色，转换为十二娘泼辣旦的角色，意味着要打破演绎定式、转换演艺风格，对她而言是个不小的挑战。梁筠菱投入了更为勤奋的练习中，放开自我，以融入角色的个性表现中去。
《三脱状元袍》后，梁筠菱对这一类型的角色有了深刻的体悟。在研究剧本的基础上，她将角色的个性特点与演绎技巧相结合，使得饰演的人物焕发出独特的魅力。如《黄飞虎反五关》中的妲己、《狸猫换太子》中的刘妃，这两个奸妃形象的角色，在与正面人物斗智斗勇的过程中，个性特点鲜明，人物演绎生动，给观众留下了特别深刻的印象。
谈及对这两个角色的演绎，梁筠菱道出了自己的心得：“饰演这类奸妃的角色，眼神很重要。这类人在看人的时候，是带着算计和审视的。妲己和刘妃的演绎方式又有所不同。妲己受女娲娘娘之命去迷惑纣王，如何令商朝覆灭，所害的是何人，她的目标应该是非常清晰的。于是，我更多地运用花旦行当的方式来演绎，最后开打的场次则是以刀马旦的方式，以演绎出妲己为妖的奸邪之感。而刘妃是一个很有心计、为达目的不择手段的人。从妃子一路到皇后，十几年都是踩着尸骨上位，极其心狠手辣。《狸猫换太子》中她便是用了毒计去害人，却不会明目张胆，所以给寇珠留下了‘好人’的印象。《审妆盒》一折，刘妃对陈琳还是比较客气的，但当她成为皇后之后，年龄和身份都有所提升，所以在饰演皇后开始一直到《包公审郭槐》，我都有意地将声线加厚，这一分段的表演，我侧重于用青衣行当的方式演绎。”
正是因为在研究剧本的基础上将角色融入自己的思想情感，利用台步、眼神、话白的技巧处理表现人物内心情感的变化，梁筠菱激发出角色的再创造，塑造出了深入人心的独特形象。
追光而遇
目有繁星，方能臻于至善；追光而遇，一路繁花皆映心底。
在2022年“粤戏越精彩·广东戏曲行当展演”中，梁筠菱凭借着《思凡》一折，获得“十佳花旦”的称号。
俗话说“男怕夜奔，女怕思凡”，《思凡》是一出唱、做、演并重的独角戏，很考验演员的功夫和体力。为了这出戏，梁筠菱连续半年每天都去排练场练功两小时。从刚开始练完圆场，上气不接下气，到半年后可以收放自如，这段坚持不懈的努力和收获至今还让梁筠菱记忆犹新。
梁筠菱也在演绎不同类型的角色的实践中，总结出了一些经验：“首先是要深入理解剧本意蕴和人物特征，然后充分运用语言和肢体的技巧，即行中说的‘四功五法’：‘唱念做打’和‘手眼身法步’。‘唱念’是听觉艺术，要通过字正腔圆、节奏准确、轻重得当、声情并茂的演唱和念白，表现出戏剧情景、气氛和人物的感情、性格。‘做打’是视觉艺术，通过扎实的基本功，收放自如地发挥肢体表演，配合唱念，视听结合，亦歌亦舞，动静俱备。以‘四功五法’来演戏，才能使观众在对剧情、人物产生共鸣的同时，获得唯美的视听享受。”
在饰演小周后、珍妃、杨贵妃这一类具有时代宿命感的角色时，如何将剧目中的悲与喜，通过多样的表演形式和曲段带给观众呢？这对梁筠菱而言是个不小的挑战。
《光绪皇夜祭珍妃》是新马师曾的首本戏，讲述的是慈禧专权时，光绪皇与珍妃情深意切、互相扶持，珍妃曾劝勉光绪皇维新护国，事败之后，二人被分隔囚禁。后慈禧携光绪出逃，下令投珍妃于井，光绪皇愁恨交加，才有了夜祭珍妃的经典场景。
在塑造珍妃这样的人物时，梁筠菱首先通过角色语言来了解人物，明白演绎的关键在于“以情动人”。《光绪皇夜祭珍妃》是一出以唱功和情感为主的戏，戏里面有很多经典的唱段。珍妃虽然是后宫的妃子，但她能够影响到光绪皇的想法和情绪。她不是一个谨小慎微、盲目顺从的人，她劝谏皇上，抵御外辱，休整军备，看得出她是一位有主见、有家国情怀的女子；她怒斥慈禧，展现出了不屈的气节。
“在饰演珍妃时，我将她的情感分为几个阶段——初入宫的少女怀春之情，与皇上朝夕相处的恩爱之情，鼓励皇上奋起反抗的激励之情，被贬冷宫时对皇上的思念之情，到最后怒斥慈禧丧权辱国的凛然之情”。情感的层层递进，使得表演富有层次感，人物的性格更加立体。
“别离哀，夜后月圆添感慨，对月愁思，念往昔恩爱……”一曲哀婉动人的《珍妃怨》，以长段悲凉哀怨的【乙反长花】【乙反二黄】，诉尽珍妃身居牢笼、难见君颜的愁绪。梁筠菱为更好地揣摩人物性格，还专门请教了曹秀琴老师，寄情于人物，凝情于曲段，以更好地展现珍妃的形象。2023年，梁筠菱也凭借着这首《珍妃怨》，获得第五届广东省曲艺大赛银奖。
沐光而行
在坚守舞台、出色完成剧院排演剧目的同时，梁筠菱勇于开拓、挑战自我。她曾应邀在省电视台摄制的大型电视粤剧《七十二家房客》中饰演主角阿香，该剧曾获第24届中国电视金鹰奖中短篇电视剧奖。她还在多个粤剧小品中担任女主角，录制了许多粤曲作品。此外，还多次在广东粤剧院、省剧协、省粤剧促进会、振兴粤剧基金会主办的各类大型晚会中担任主持人。
在提升个人业务能力的同时，梁筠菱也不忘加强理论学习，提高政治思想觉悟，敢于担当、勇作表率。她利用业余时间提升学历，在多次工作考核中被评为优秀。2011年，她加入中国民主同盟，在盟组织的关怀下成长、进步，现任民盟广东省委会委员、文化委员会副主任、广东粤剧院总支主委。
一路走来，梁筠菱心怀感恩。“我的演艺生涯中遇到了很多的贵人，有带我进入粤剧大舞台的启蒙老师，有教导我的学校老师们；来到粤剧院后，有领导和名家前辈们对我的栽培和爱护，给予我很多配戏的锻炼机会，他们还言传身教，给予我宝贵的指导批评，还有同事和师兄姐弟们对我的关心和支持，没有他们，就没有现在的我。”
心存希冀，目有繁星。“追光而遇，沐光而行”，是梁筠菱的人生格言，也是她一直践行的指路明灯。她也坚信着，勇气的力量可以带领着她不断前行、追寻梦想。
